E' davvero un miracolo che alcune di queste magnifiche incisioni siano arrivate a noi. Rui Castro racconta che João interrompeva ogni attacco sentendo errori dei musicisti che sfuggivano agli altri ed obbligando l'orchestra diretta da Jobim a riprendere sempre dal principio, come se tutti in quello studio fossero sordi tranne lui. Dopo diverse prove, gli orchestrali stremati giunsero ad accusarlo di essere pazzo e lui infuriato replicò che erano loro a farlo impazzire mostrando un particolare livore nei confronti di un trombettista argentino di nome Catita. Una volta tutti uscirono sbattendo la porta e quando poi si convinsero a rientrare fu lui ad inpuntarsi dicendo che non voleva più incidere. Anche lo stesso Jobim, all'epoca già considerato una stella della nuova musica brasiliana, dovette sopportare il caratteraccio di questo cantante e chitarrista alla sua prima esperienza come solista. La tensione in quello studio era insostenibile e paradossalmente le canzoni parlavano di "abbracci e bacini e coccole senza fine".
A questo ragazzo si poteva però perdonare tutto perchè era un genio. L'aver inventato, o meglio trovato, la "batida" che tutti i chitarristi brasiliani avrebbero poi cercato di imitare è stato forse il suo merito maggiore, ma questo ha oscurato e continua ancora oggi a far passare in sordina la portata della sua innovazione nel modo di utilizzare la voce. Nemmeno Frank Sinatra all'epoca cantava come lui e, a mio parere, ancora oggi nessuno è così moderno. Una persona sommamente ingenua potrebbe ritenere che cantare come lui sarebbe facile come dipingere un quadro di Picasso e in parte avrebbe ragione. Come il Picasso meno celebre mostrò sino al 1901 di avere una strepitosa tecnica nel disegno realista che non ritroveremo più in maniera visibile quando abolirà prospettive e profondità, così João nel 1951, quando era solista del gruppo vocale Garotos da Lua, cantava con una voce perfettamente impostata, profonda e ricca di vibrati, che non ascolteremo più quando deciderà di diventare "desafinado" (stonato). Curiosamente tutte queste innovazioni dell'artista baiano, capace di trascorrere nella casa di un suo amico giorni interi in pigiama suonando e fumando marijuana, pare nacquero nel bagno dove, grazie al rimbombo delle pareti, imparò a controllare il suono della chitarra e a disciplinare la propria voce intuendo che le frasi musicali potevano essere modulate in controtempo con la "batida".
"The Legendary" è una raccolta di capolavori. Più che descrivervi le canzoni, preferirei farvi una semplice raccomandazione: quando vi appresterete all'ascolto, spero che avrete sbrigato tutti i vostri impegni ed avrete spento i cellulari, perchè nulla dovrà turbare la vostra concentrazione. Anche nei brani lenti come "Coisa mais linda" o "Insensatez" prestando la massima attenzione, avrete così l'impressione di ascoltare il ritmo imponente di un samba, e nel finale di "Voce e eu" (almeno per me assolutamente impossibile da riprodurre) vi sembrerà impossibile credere che João non abbia fatto una meticolosa sovraincisione quando invece tutte le tracce furono incise in presa diretta.
CONGEDO
Domani mattina parto emigrante, questa per un po' di tempo è la mia ultima recensione (peraltro scritta frettolosamente) su Deb e difficilmente potrò avere il piacere di leggere i vostri commenti. Nomino perciò il mio amico JakeChambers moderatore dell'eventuale discussione. Rivolgetevi a lui se avete problemi nel reperire questo disco (perchè lui sa addirittura come farvi trovare le introvabili registrazioni di João con i Garotos da Lua) e sentitevi liberi di insultarlo al posto mio.
Un bacio a tutti. Vostro muitosaudosismo
Elenco tracce testi e video
04 O pato (02:00)
O pato vinha cantando alegremente, quém, quém
Quando um marreco sorridente pediu
Pra entrar também no samba, no samba, no samba
O ganso gostou da dupla e fez também quém, quém, quém
Olhou pro cisne e disse assim "vem, vem"
Que o quarteto ficará bem, muito bom, muito bem
Na beira da lagoa foram ensaiar
Para começar o tico-tico no fubá
A voz do pato era mesmo um desacato
Jogo de cena com o ganso era mato
Mas eu gostei do final quando caíram n'água
E ensaiando o vocal
quém, quém, quém, quém
quém, quém, quém, quém
quém, quém, quém, quém
08 O barquinho (02:30)
Dia de luz, festa de sol
e um barquinho a deslizar
No macio azul do mar.
Tudo é verão e o amor se faz
Num barquinho pelo mar que desliza sem parar
Sem intenção, nossa canção
vai saindo desse mar e o sol
Beija o barco e luz... Dias tão azuis...
Volta do mar, desmaia o sol,
E o barquinho a deslizar,
É a vontade de cantar...
Céu tão azul, ilhas do sul,
E o barquinho é o coração deslizando na canção
Tudo isso é paz, tudo isso traz
Uma calma de verão, e então
O barquinho vai, e a tardinha cai
Volta do mar, desmaia o sol,
E o barquinho a deslizar,
É a vontade de cantar...
Céu tão azul, ilhas do sul,
E o barquinho é o coração deslizando na canção
Tudo isso é paz, tudo isso traz
Uma calma de verão, e então
O barquinho vai, e a tardinha cai
O barquinho vai, e a tardinha cai
O barquinho vai, e a tardinha cai
13 É luxo só (01:57)
Olha, essa mulata quando samba
É luxo só
Quando todo seu corpo se embalança
É luxo só
Tem um não sei quê
Que faz a confusão
O que ela não tem meu Deus,
É compaixão
Êta, mulata quando, ah
Olha, essa mulata quando dança
É luxo só
Quando todo seu corpo se embalança
É luxo só
Porém seu coração quando se agita
E palpita mais ligeiro
Nunca vi compasso tão brasileiro
Êta, samba, cai pra lá
Cai pra cá, cai pra lá, cai pra cá
Êta, samba, cai pra lá
Cai pra cá, cai pra lá, cai pra cá
Mexe com as cadeiras, mulata
Seu requebrado me maltrata
14 Outra vez (01:51)
Outra vez
sem você,
outra vez
sem amor
Outra vez
vou sofrer,
vou chorar,
até você voltar
Outra vez vou vagar,
por aí
pra esquecer
Outra vez
vou falar mal do mundo,
até você voltar
Todo mundo me pergunta,
porque ando triste assim
Ninguém sabe o que é que eu sinto,
com você longe de mim
Vejo o sol quando ele sai,
vejo a chuva quando cai
Tudo agora é só tristeza,
traz saudade de você
Outra vez sem você,
outra vez sem amor
22 Rosa morena (02:04)
Rosa Morena
Onde vais morena Rosa
Com essa rosa no cabelo e esse andar de moça prosa morena, morena Rosa
Rosa Morena
Onde vais morena Rosa
Com essa rosa no cabelo e esse andar de moça prosa morena, morena Rosa
Rosa morena o samba está esperando
Esperando pra te ver
Deixa de lado esta coisa de dengosa
Anda Rosa vem me ver
Deixa de lado esta pose
Vem pro samba vem sambar
Que o pessoal tá cansado de esperar, O Rosa
Que o pessoal tá cansado de esperar, morena Rosa
Que o pessoal tá cansado de esperar, viu Rosa,
Que o pessoal tá cansado de esperar
31 Meditação (01:45)
Composição: Tom Jobim e Newton Mendonça
Quem acreditou
No amor, no sorriso, na flor
Entao sonhou, sonhou...
E perdeu a paz
O amor, o sorriso e a flor
Se transformam depressa demais
Quem, no coraçao
Abrigou a tristeza de ver tudo isto se perder
E, na solidao
Procurou um caminho e seguiu,
Já descrente de um dia feliz
Quem chorou, chorou
E tanto que seu pranto já secou
Quem depois voltou
Ao amor, ao sorriso e à flor
Então tudo encontrou
E a própria dor
Revelou o caminho do amor
E a tristeza acabou
34 Discussão (01:49)
Intro: C6/9 Db6/9 C6/9 Db6/9
Cmaj7 Ebdim Dm7 Ebdim
Se você pretende sustentar a opinião
Em7 E7/+5 Fmaj7 Fm6
E discutir por discutir só prá ganhar a discussão
Em7 Ebdim Gm7 Bbm6
Eu lhe asseguro, pode crer, Que quando fala o coração
Am6 Dm7 Ab6
Às vezes é melhor perder do que ganhar, você vai ver
Em7 Ebdim Dm7 Ebdim
Já percebi a confusão, Você quer ver prevalescer
Em7 E7/+5 Fmaj7 Fm6
A opinião sobre a razão, Não pode ser, não pode ser
Em7 Ebdim Gm7 Bbm6
Prá que trocar o sim por não, Se o resultado é solidão
Am6 Dm9 Db7/+9 Cmaj7 Fm6 Cmaj7G7/6
Em vez de amor, uma saudade, vai dizer quem tem razão
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