Simeon ten Holt - Canto Ostinato for two pianos and two marimbas

Ogni opera di 𝐒𝐢𝐦𝐞𝐨𝐧 𝐭𝐞𝐧 𝐇𝐨𝐥𝐭 nasconde una 𝘧𝘪𝘳𝘮𝘢 inconfondibile racchiusa nelle 𝘤𝘪𝘧𝘳𝘦 di un unico codice, attraverso un uso personalissimo della tonalità dopo “𝘭𝘢 𝘮𝘰𝘳𝘵𝘦 𝘥𝘦𝘭𝘭𝘢 𝘵𝘰𝘯𝘢𝘭𝘪𝘵𝘢̀”.

Figlio del pittore 𝐇𝐞𝐧𝐫𝐢 𝐭𝐞𝐧 𝐇𝐨𝐥𝐭, il compositore olandese si formò con 𝐉𝐚𝐤𝐨𝐛 𝐯𝐚𝐧 𝐃𝐨𝐦𝐬𝐞𝐥𝐚𝐞𝐫 esponente del movimento 𝐃𝐞 𝐒𝐭𝐢𝐣𝐥 artefice del primo tentativo di applicare i principi del 𝐍𝐞𝐨𝐩𝐥𝐚𝐬𝐭𝐢𝐜𝐢𝐬𝐦𝐨 in musica.

Dopo aver sperimentato la musica elettronica e l’accostamento del serialismo e delle tecniche aleatorie con parametri tonali, 𝐒𝐭𝐇 ha elaborato una poetica personale che oscilla tra tonalità e atonalità da lui definita 𝘥𝘪𝘢𝘨𝘰𝘯𝘢𝘭𝘦, che si muove sulla combinazione di tonalità complementari.

Organizzati su cellule di poche misure ripetute ad libitum secondo le preferenze dell’interprete, i suoi lavori adottano procedimenti matematici affiancati a materiale tonale e a combinazioni che trovano nelle arti visive il proprio punto di riferimento e nel pianoforte lo strumento d’elezione.

Molte delle sue opere, infatti, sono per pianoforte o ensemble di più pianoforti.

Espressione più compiuta di questo approdo è questa "𝐂𝐚𝐧𝐭𝐨 𝐎𝐬𝐭𝐢𝐧𝐚𝐭𝐨", una composizione dalla lunghezza variabile scritta per un numero indefinito di tastiere e con una struttura a sezioni a carattere “𝘪𝘮𝘱𝘳𝘰𝘷𝘷𝘪𝘴𝘢𝘵𝘪𝘷𝘰” simile a quella di 𝐈𝐧 𝐂 di 𝐓𝐞𝐫𝐫𝐲 𝐑𝐢𝐥𝐞𝐲, ma che può essere riconducibile anche al finale del 𝐁𝐨𝐥𝐞𝐫𝐨 di 𝐑𝐚𝐯𝐞𝐥 (𝘢 𝘣𝘦𝘯 𝘷𝘦𝘥𝘦𝘳𝘦 𝘪𝘭 𝘱𝘳𝘪𝘮𝘰 𝘦𝘴𝘦𝘮𝘱𝘪𝘰 𝘥𝘪 𝘭𝘢𝘷𝘰𝘳𝘰 𝘱𝘳𝘰𝘵𝘰-𝘮𝘪𝘯𝘪𝘮𝘢𝘭𝘪𝘴𝘵𝘢).
(cit, tratte da alfabeta2.it)