• Voto:
ROBERT FRIPP "Exposure" (EG Records) 1979
Sulla copertina del disco, una foto del musicista con alle sue spalle un grande e perplesso occhio femminile. L'immagine è sgranata come se provenisse da una trasmissione televisiva, un filmato a circuito chiuso o una foto presa al volo. Si confonde ciò che vediamo e ciò che ci osserva. Il riferimento al titolo è quanto mai riuscito.
Non è un'operazione inutile voler contestualizzare temporalmente questo lavoro apparso nel 1979, ovvero fra il battito allegro della disco-music, il punk e la New Wave arrembante, vale a dire un momento di considerevole trasformazione. Robert Fripp in quell'anno si riaffacciava sul mondo musicale dopo un periodo di assenza dovuto a un'ansia esistenziale in cui si era interessato a varie forme di esoterismo, frequentando comunità Yoga e seguendo gli insegnamenti di mistici come Gurdjieff e Ouspenski. Comincerà nuovamente a suonare partecipando a dischi di artisti eterogenei: solo per citarne qualcuno, David Bowie, Brian Eno, Peter Gabriel, Brian Ferry, Roches, Blondie, ecc.
La cosa singolare di questo suo primo lavoro solista è data dal fatto che oggi è possibile rinvenire in esso un esatto compendio di tutto ciò che aveva fatto ma anche tutto quello che avrebbe realizzato. Quando acquistai il disco conoscevo Fripp come chitarrista di straordinaria tecnica, mai incline a virtuosismi fini a se stessi e come personalità complessa, talvolta pedante, altre volte ironica, che aveva fatto della ricerca musicale, una sua forte prerogativa. Mi parve un'opera interessante ma disordinata, priva di organicità: un giudizio completamente errato perché, come un puzzle che si ricompone, è un lavoro che dopo trent'anni rivela una chiarezza di intenti stupefacente. Volendo lanciarci in una terminologia filosofica, potremmo affermare che "Exposure" è una sorta di sintesi fenomenologica di Robert Fripp.
Nelle 17 tracce che lo costituiscono egli lascia convivere il passato (i King Crimson di cui era chitarrista e mente) e delinea i suoi nuovi interessi musicali. E' un disco con partecipazioni illustri: Peter Gabriel (che aveva da poco abbandonato i Genesis), Peter Hammill (che aveva sciolto i Van Der Graaf), Daryl Hall, Phil Collins, Tony Levin e Brian Eno. I brani sono per metà "canonici" e per l'altra anomali, intermezzi strumentali ("Preface", "Water Music", "Haaden Two", ecc.). in cui si ascoltano suoni ambientali, frequenze e ipnotici interventi di chitarra. In ognuno di essi viene utilizzato il "Frippertronics", nome simpaticamente vanaglorioso di un'apparecchiatura costituita da una chitarra elettrica, due registratori a bobine con piste dedicate alla registrazione ed altre alla riproduzione attraverso i quali viene fatto scorrere sempre lo stesso nastro magnetico: il suono, passando fra i due apparecchi, crea da ogni nota dell'esecutore, una avvolgente ripetizione periodica, una eco quasi infinita che si dirada molto lentamente. Una tecnica già presente nella manipolazione dei nastri della musica contemporanea ma qui perfezionata.
Come in molta musica d'avanguardia, l'ascoltatore dovrebbe tentare di entrare nel flusso dei suoni di questi "Urban Landscape" (paesaggi urbani) senza cercare, come d'abitudine un "prima" e un "dopo", ma immergersi nel "durante". Gli amanti dei King Crimson troveranno tracce di loro nelle melodiche "NorthStar" e "Mary" e nella vibrante e sincopata "Breathless" eseguita con una impressionante ed emozionannte tecnica chitarristica. Un omaggio al rock'n'roll si trova invece in "You Burn Me Up Like a Sigarette" cantata da Daryl Hall (quello del duo Hall & Oates).
Gran parte dei testi (molto originali), sono di Joanna Walton, artista e scrittrice newyorchese che fu tra le 258 persone che persero la vita a Lockerbie, in Scozia, nell'attentato terroristico ad un aereo della Pan-Am nel 1988. Un esempio è il brano "I May Not Have Had Enough of Me but I've Had Enough of You" con un testo giocato sulla mescolanza lessicale di una frase e delle sue variazioni. In questa canzone come anche per "Chicago" è presente la voce di Peter Hammil, tanto intensa e potente da mettere davvero i brividi.
Sotto un certo punto di vista, il disco mostra episodi, reali e immaginari della vita di Fripp, ad esempio in "NY3" dove la sua chitarra segue concitatamente le voci di un litigio tra una ragazza ed i genitori registrato casualmente nel condominio di New York dove abitava. "Here Comes the Flood" scritto ed interpretato da Peter Gabriel, è qui proposto in un arrangiamento diverso (voce, piano, frippertronics) rispetto a quello del secondo disco da solista dell'ex Genesis. Qui la versione è però fortemente drammatica. Appare chiara l'intenzione di Fripp di spingere ogni cantante a forzare la voce.
Grida infatti anche la bravissima Terre Roche in "Exposure" che scandisce l'unica parola del testo e la sua voce cresce di intensità sino a divenire lacerante. Significativa anticipazione della mania di visibilità dei nostri giorni. Anche questo brano verrà interpretato da Peter Gabriel nel suo disco.
Nell'introduzione si ascolta la voce di J.G. Bennett (1897-1974), curiosa figura di militare e mistico inglese, che nel 1971 inaugurò L'Accademia internazionale per l'Educazione continua a Sherbourne, nei pressi di Gloucester che enuncia: "It is impossibile to achieve ad aim without suffering" (è impossibile raggiungere un obiettivo senza soffrire). Fripp ha conosciuto Bennett e frequentato la sua scuola: nel disco si trova infatti anche un brano intitolato "First Inaugural Address To The I.A.C.E. Sherbourne House"
A breve distanza da "Exposure", Robert Fripp pubblicherà in brevissimo tempo i più programmatici "God Save the Queen", "The League of Gentlemen", "Let the Power Fall"), e rientrerà in pista con i King Crimson arrivando agli odierni affascinanti paesaggi sonori ("Pie Jesu", "November Suite", "A Blessing of Tears"), per proseguire un percorso che sembra non avere fine.
P.S.
Per gli attratti dai messaggi subliminali il brano "Haaden Two" ascoltato al rovescio, presenta una strana frase: "One thing is for sure: the sheep is not a creature of the air" (Una cosa è certa: la pecora non è una creatura dell'aria), tratta da uno sketch del gruppo di attori inglesi Monthy Phythom, e non (come alcuni ricercatori di frasi sataniche vorrebbero) ad un accenno sacrilego su Gesù Cristo nella veste di Agnello di Dio che toglie i peccati dal mondo. Se ne deduce che alcuni cristiani sono più irragionevoli dei satanisti e del rock...
P.P.S.
Nel 2006 è stata pubblicata una riedizione di "Exposure" che contempla 5 tracce in più: si tratta di interessanti versioni alternative di brani già presenti nel disco.
Elenco tracce testi e samples
01 Preface (01:14)
'''Brian Eno:''' Uh... Can I play you... um... some of the new things I've been doing, which I think could be commercial?
'''Peter Gabriel:''' Actually, I won't start like that, sorry. And again: three, four...
02 You Burn Me Up I'm a Cigarette (02:22)
You burn me up I'm a cigarette
You hold my hand I begin to sweat
You make me nervous
Ooh I'm nervous
It must be real bad karma
For this to be my dharma
With you
You burn me up I'm a cigarette
Life with you is a loser's bet
You make me crazy
Ooh I'm going crazy
Your therapeutic antics
Well they really make me frantic
With you
Strategic interaction irreducible fraction
Terminal inaction and a bitter hostile faction
I'm getting anxious
I'm franxious
Transactional diseases are the only thing that pleases
We
You burn me up I'm a cigarette
Demanding my attention which you're not gonna get
What did the sage mean?
What had the sage seen?
Musical elation is my only consolation
Oh yeah
You burn me up I'm about to ignite
When you tell me you love me I give up this fight
I'm feeling put down my feelings shut down
I want rejuvenation from male emancipation
[note: some releases omit printing this verse]
Strategic interaction terminal inaction
A bitter hostile faction irreducible fraction
Transactional diseases are the only thing that pleases
We
04 Disengage (02:52)
Mrs Marion is strict with her servant
Behind locked doors over coffee they speak
They speak to my sister and my parents
And I'm trying hard not to shriek
Disengage
Disengage
Disengage
Disengage, disengage
She decodes my secrets and my fragments
I'd create any betrayal for their sake
She asks me to wait in the hallway
Where I'm doing my best not to, not to, not to shake
Disengage, disengage
Disengage
Disengage
Disengage
Muttering words to her
Muttering words to her
Muttering words to her for convenience
I start to head for the door
Mrs Marion screams over my shoulder
Walking out's just another metaphor
Disengage
07 NY3 (02:16)
Father: Your house
Daughter: My house
Father: Your house
Daughter: My house
Father: Your house
Daughter: My house
Father: Your house
Daughter: My house
Well get out, there's the door
Well get out, there's the door
Well get out, there's the door
Well get out, there's the door
Father: It is not your house
It is not your house
It is not your house
It is not your house
It is not your house
Mother: And you're a cocaine sniffer
And you're a cocaine sniffer
And you're a cocaine sniffer
And you're a cocaine sniffer
Don't call me a slut
Father: No
Mother: You're carrying a baby
You don't know whether it's a nigger, a spic or a white baby
Don't call me a slut
Father: No
Mother: You're carrying a baby
You don't know whether it's a nigger, a spic or a white baby
You've got to go for an abortion, baby
I never had to
Father: No way, never
Mother: You've got to go for an abortion, baby
I never had to
Father: No way, never
Mother: You're carrying a baby
You don't know whether it's a nigger, a spic or a white baby
You've got to go for an abortion, baby
I never had to
Father: No way, never
Your house
Daughter: My house
Father: Your house
Daughter: My house
Father: Your house
Your house
Daughter: My house
Father: Your house
Daughter: My house
Father: Your house
Daughter: My house
Well get out, there's the door
09 Exposure (04:25)
J.G. Bennett: It is impossible to achieve the aim without suffering. It is impossible to achieve the aim without suffering.
X-P-O-S-U-R-E
X-P-O-S-U-R-E
Exposure
X-P-O-S-U-R-E
Exposure
X-P-O-S-U-R-E
Exposure
X-P-O-S-U-R-E
J.G. Bennett: It is impossible to achieve the aim without suffering. It is impossible to achieve the aim without suffering.
X-P-O-S-U-R-E
Exposure
X-P-O-S-U-R-E
etc.
15 Here Comes the Flood (03:52)
When the night shows the signals grow on radios
All the strange things they come and go as early warnings
Stranded starfish have no place to hide
Still waiting for the swollen easter tide
There's no point in direction
We cannot even choose a side
Crowd
Lord here comes the flood
We'll say goodbye to flesh and blood
If again the seas are silent in any still alive
It'll be those who gave their island to survive
Drink up dreamers you're running dry
I took the old track
The hollow shoulder, across the waters
On the tall cliffs
They were getting older; sons and daughters
The jaded underworld was riding high
Waves of steel hurled metal at the sky
And as the nails sunk in the cloud
The rain was warm and soaked the crowd
When the flood calls
You have no home, you have no walls
In the thunder crash
You're a thousand minds, within a flash
Don't be afraid to cry at what you see
The actors gone, there's only you and me
And if we break before the dawn
They'll use up what we used to be
17 Postscript (00:38)
Brian Eno: So the whole story is completely untrue. A big hoax. Ha, ha, ha!
A big hoax. Ha, ha, ha!
A big hoax. Ha, ha, ha!
A big hoax. Ha, ha, ha!
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Altre recensioni
Di 47
La title track è pura follia, una voce che scandisce una a una le lettere che compongono la parola "exposure" in modo robotico.
Questo lavoro è una gustosa anticipazione e un’oretta di grande musica.
