Il requiem per il sogno post bellico di Roger Waters eseguito dai Pink Floyd mi fa tornare alla mente diversi ricordi. Quando lo comprai ignoravo molte cose su questo molto discusso album: non sapevo che fosse il primo disco solista di Roger Waters, che mancasse Wright e che vi fossero ormai una marea di contrasti all'interno della band. Ma non m'importava, e lo ascoltavo affascinato (ma un po' inquietato da quella scurissima copertina) sprofondando nella poltrona.
Crescendo (ma non molto) sono venuto a sapere molte cose, come, ad esempio, chi era Roger Waters e Rick Wright e David Gilmour, in cosa consistevano le dispute... Ma la mia affezione per questo disco rimase tale e ad oggi lo considero il miglior disco dei PInk Floyd.
Qui ogni cosa è al suo posto: i rumori isterici di sottofondo (in fase embrionale in "TheWall") prendono forma e senso. L'album tratta di molte cose, e qui ogni rimpianto, rancore e tristezza dell'autore viene sfogata: la disperazione per la morte del padre quando lui era poco più che un neonato, la rabbia verso i due stati contendenti l'attuale (all'epoca) guerra delle Falkland, il disgusto per i paranoici capi di governo, ma anche la speranza nata da un sogno di un vecchio artigliere. Il disco si apre con la gradevole "The Post War Dream", dove un malinconico ed arrabbiato Waters si chiede cosa avessero fatto per essere inglesi
. Il primo verso si apre con un verso che di diritto dovrebbe entrare negli annali della musica:
"Tell me true, Tell me why
Was Jesus crucified...
is it for this that daddy die"
Tutta la tristezza "sussurrata" viene spezzata poi da un moto di rabbia che spinge il giovane a urlare parole di rabbia e rancore verso colei che, secondo l'autore, ha distrutto "il sogno del dopoguerra", Maggie Tatcher, l'allora primo ministro inglese. Il tono cambia e la canzone seguente, "Your Possible Pasts", dal marchio dolce spezzettato da ritornelli ossessivi, parla semplicemente di quel sentimento cantato poco o niente dai Floyd, l' amore. Do you remember me, how we used to be?
Nel brano seguente torna una nostra vecchia conoscenza: l'insegnante scozzese che aveva ossessionato l'alunno PInk in "The Wall" qui ricompare e la sua figura, prima tanto terribile da essere considerata "un altro mattone nel muro", ne esce leggermente più pulita. Di lui si scopre che era un artigliere della seconda guerra mondiale che, tornato in patria alla fine della guerra, non aveva nulla da fare se non insegnare a giovani menti come "soffrire". Giovani menti su cui sfogare tutta la sua rabbia.
È ancora l'insegnante il protagonista del brano più bello del disco, "The Gunner's Dream", dove l'artigliere, tornato in patria sconfortato e distrutto dalle barbarie della guerra, ha un sogno, un sogno dove:
"maniacs don't blow holes in bandsmen by remote control
And everyone has recourse to the law / And no-one kills the children anymore"
Il brano si struttura su un delicato e tremante accordo in sol maggiore che introduce i versi di sublime bellezza e dall' armonia tanto delicata quanto complessa e articolata, con rime incastonate all' interno dei versi e assonanze originali e meravigliose. Dopo la strofa un lungo assolo di sassofono scoppia mentre l' autore urla di come, nonostante tutto, egli continua a sognare.
Con "Get Off Your Filthy Hands Of My Desert" si apre un' appendice "grottesca e satirica" al disco, continuata poi dal brano "The Fletcher Memorial Home". In questo breve brano un quartetto d' archi intona un movimento in sol maggiore su cui si staglia, nitida, la voce del vocalist, che canta di come la Tatcher abbia intrapreso una guerra (quella delle falkland) solo per riavere il patriottismo e l' orgoglio, qui rappresentato con l' immagine della bandiera.
Nella "Fletcher Memorial Home" sono ammessi solo i Re e i Tiranni incurabili. E' questo che immagina Waters: una casa di riposo per egemoni e dittatori, dove rinchiudere ( in un verso dalla palese mancanza di diplomazia) Nixon, Breznev, Haig e, naturlamente, la nostra Maggie.
Dopo la passerella dei casi disperati della politica, un affranto cantante si chiede come mai "Did they expect us to treat them with any respect"
per poi terminare, cinico e deciso, dicendo che, ora che i tiranni sono tutti riuniti, la soluzione finale potrà essere fatta".
L' atmosfera qui cambia e l' autore ricorda il giorno della morte del padre Eric Fletcher Waters nello sbarco degli alleati ad Anzio, nel '45, lo sconforto dei militari in quella fretta mattina. E fra essi v' era anche lui, quel neo-padre che ora riposa su una banchina nel "southampton dock".
Con la title track si raggiunge il finale del concept. "The Final Cut" è caratterizzata da un meschino cambiamento di tempo e tonalità da strofa e ritornello. In questa canzone ritorna l' insolito tema dell' amore, e termina con una dichiarazione terrificante, ove il protagonista, sull' orlo del suicidio, lascia cadere il coltello e canta, sconfortato, come "non ha mai avuto il coraggio di dare il taglio finale".
Il repentino cambiamento di genere ci porta ad un brano cattivissimo che altro scopo non ha se non esprimere la terribile volgarità del gergo militare, l' ignoranza in questo e l'ipocrisia dei "Rambo" in guerra. In sprazzi di calma torna il raccapricciante verso di "One Of The Few":
"Falli ridere/ falli piangere/ falli ballare nelle navate/
Falli pagare/ falli restare/ falli sentire in forma"
La canzone termina in un caos totale dove voci urlano sguaiatamente in tutte le lingue "dov'è il bar"
e un altro che, in tono da stadio, urla Go! Maggie
e un fanatico che ripete "martella, martella, martella". Qui vi è la fine.
L' ultimo brano del disco serve (come "Outside The Wall" nel disco precedente e come "Pigs On The Wing Part 2" in "Animals") ad addolcire i toni.Two Suns In The Sunset
riassume, in breve, tutte le varie tematiche dell' album, per poi concludere, sconsolato:
"My tears evaporate
Leaving only charcoal to defend
Finally i understand
The feelings of the few
Ashes and diamonds
Foe and friend
We were all equal in the end"
strofa che, direi, vale la pena di tradurre:
"Le mie lacrime evaporano
Lasciando solo carbone da difendere
Alla fine capisco
Ciò che pochi provano
Diamanti e ceneri
Amico e nemico
Siamo tutti uguali alla fine".
Per concludere, direi che comunque sia, da qualsiasi parte "floydiana" noi stiamo, in the bottom of our hearts We felt the final cut.
Elenco tracce testi e video
01 The Post War Dream (03:03)
Tell me true, tell me why was Jesus crucified
Was it for this that Daddy died?
Was it you? Was it me?
Did I watch too much T.V.?
Is that a hint of accusation in your eyes?
If it wasn't for the nips
Being so good at building ships
The yards would still be open on the clyde.
And it can't be much fun for them
Beneath the rising sun
With all their kids committing suicide.
What have we done, Maggie what have we done?
What have we done to England?
Should we shout, should we scream
"What happened to the post war dream?"
Oh Maggie, Maggie what did we do?
02 Your Possible Pasts (04:22)
They flutter behind you your possible pasts,
Some brighteyed and crazy, some frightened and lost.
A warning to anyone still in command
Of their possible future, to take care.
In derelict sidings the poppies entwine
With cattle trucks lying in wait for the next time.
Do you remember me? How we used to be?
Do you think we should be closer?
She stood in the doorway, the ghost of a smile
Haunting her face like a cheap hotel sign.
Her cold eyes imploring the men in their macs
For the gold in their bags or the knives in their backs.
Stepping up boldly one put out his hand.
He said, "I was just a child then, now I'm only a man."
Do you remember me? How we used to be?
Do you think we should be closer?
By the cold and religious we were taken in hand
Shown how to feel good and told to feel bad.
Strung out behind us the banners and flags
Of our possible pasts lie in tatters and rags.
Do you remember me? How we used to be?
Do you think we should be closer?
04 The Hero's Return (02:57)
Jesus, jesus, whats it all about?
Tryin to clout these little ingrates into shape.
When I was their age all the light went out.
There was no time to whine or mope about.
And even now part of me flies over
Dresden at angels one five.
Though they'll never fathom it behind my
Sarcasm desperate memories lie.
Sweetheart, sweetheart are you fast asleep?Good.
'Cause that's the only time that I can really speak to you.
And there's something that I've locked away
A memory that is too painful
To withstand the light of day.
When we came back from the war the banners and
Flags hung everyone's door.
We danced and we sang in the streets and
The church bells ring.
But burning in my heart
My memory smolders on
Of the gunners dying words on the intercom.
06 Paranoid Eyes (03:43)
Button your lip and don't let the shield slip.
Seek a fresh grip on your bullet proof mask.
And if they try to break down your disguise with their questions
You can hide, hide, hide,
Behind paranoid eyes.
You put on our brave face and slip over the road for a jar.
Fixing your grin as you casually lean on the bar,
Laughing too loud at the rest of the world
With the boys in the crowd
You can hide, hide, hide,
Behind petrified eyes.
You believed in their stories of fame, fortune and glory.
Now you're lost in a haze of alcohol soft middle age
The pie in the sky turned out to be miles too high.
And you hide, hide, hide,
Behind brown and mild eyes.
07 Get Your Filthy Hands off My Desert (01:16)
"Oi...Get your filthy hands off my desert!"
"What 'e say?"
Brezhnev took Afghanistan.
And Begin took Beirut.
Galtieri took the Union Jack.
And Maggie, over lunch one day,
Took a cruiser with all hands.
Apparently, to make him give it back.
09 Southampton Dock (02:08)
They disembarked in 45
and no-one spoke and no-one smiled.
There were too many spaces in the line.
Gathered at the cenotaph
all agreed with hand on heart
to sheath the sacrificial knifes.
But now she stands upon Southampton dock
with her handkerchief.
And her summer frock
clings to her wet body in the rain.
In quiet desperation
Knuckles white upon the slippery reins
she bravely waves the boys Goodbye again.
Still the dark stain spreads between their shoulder blades,
a mute reminder of the poppy fields and graves.
When the fight was over
we spent what they had made.
But in the bottom of our hearts
we felt the final...
10 The Final Cut (04:48)
...Cut.
Through the fish-eyed lens of tear stained eyes
I can barely define the shape of this moment in time.
And far from flying high in clear blue skies
I'm spiraling down to the hole in the ground where I hide.
If you negotiate the minefield in the drive
And beat the dogs and cheat the cold electronic eyes
And if you make it past the shotguns in the hall
Dial the combination, open the priesthole
And if I'm in I'll tell you
There's a kid who had a big hallucination
Making love to girls in magazines
He wonders if you're sleeping with your new found faith
Could anybody love him
Or is it just a crazy dream
And if i show you my dark side
Will you still hold me tonight
And if i open my heart to you
And show you my weak side
What would you do?
Would you sell your story to Rolling Stone
Would you take the children away
And leave me alone
And smile in reassurance
As you whisper down the phone
Would you send me packing
Or would you take me home
Thought I oughta bare my naked feelings
Thought I oughta tear the curtain down
I held the blade in trembling hands
Prepared to make it but just then the phone rang
I never had the nerve to make the final cut
11 Not Now John (05:02)
Fuck all that we've got to get on with these
Gotta compete with the wily Japanese.
There's too many home fires burning
And not enough trees.
So fuck all that
We've got to get on with these.
Can't stop
Lose job
Mind gone
Silicon
What bomb
Get away
Pay day
Make hay
Break down
Need fix
Big six
Click click
Hold on
Oh no
Brrrrrrrrrring bingo!
Make 'em laugh.
Make 'em cry.
Make 'em dance in the aisles.
Make 'em pay.
Make 'em stay.
Make'em feel ok.
Not now John
We've got to get on with the film show.
Hollywood waits at the end of the rainbow.
Who cares what it's about
As long as the kids go?
Not now John
We've got to get on with the show.
Hang on John
I've got to get on with this.
I don't know what it is
But it fits on here like.....
Come at the end of the shift
We'll go and get pissed.
Not now John
I've got to get on with this.
Hold on John
I think there's something good on.
I used to read books but.....
It could be the news
Or some other abuse
Or it could be reusable shows.
Fuck all that we've got to get on with these
Got to compete with the wily Japanese.
No need to worry about the Vietnamese.
Got to bring the Russian Bear to his knees.
Well, maybe not the Russian Bear
Maybe the Swedes.
We showed Argentina
Now let's go and show these.
Make us feel tough
And wouldn't Maggie be pleased?
Nah nah nah nah nah nah nah!
"s'cusi dove il bar
(What?)
se para collo pou eine toe bar
s'il vous plait ou est le bar
(...say it in English!...)
oi, where's the fucking bar John?
(Oh, now you're talking!)"
Oh! Rule Britannia! Britannia rules the day
Down!
Go, Maggie!
Hammer, Hammer, Hammer, Hammer, now!
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Altre recensioni
Di eclipse
La musica sa superare tutte le barriere poste dall’uomo!!!
Waters realizza l’album più “suo” sotto il nome Pink Floyd insieme a “The Wall”.
Di floyd92
The Final Cut diviene un disco che utilizza la tristezza per la morte del padre del bassista e la sua qualifica di requiem come primo argomento per costruire una critica non solo politica ma anche emozionale.
Una volta che il bassista ebbe in mente il concept attraverso il quale svolgere The Final Cut, si gettò nella furiosa composizione di brani e musiche adatte a portare sul disco la propria angoscia.
Di PAZZO AL SACCO
Questo è il disco più bello di tutti i tempi. Come ho potuto non accorgermene subito?
Questo è il disco a cui va dedicata più attenzione nella storia del rock, perché il nome e il marchio che porta, non permettono di sottovalutarlo.
Di claudio carpentieri
"Registrare The Final Cut è stata una vera impresa, perché fra noi non ci fu collaborazione, non c’era intesa; sul nome - almeno su quello - ci trovammo tutti d’accordo" (Roger Waters).
"Non ho mai avuto la forza di dare il taglio finale" (testo della title-track).
Di paolofreddie
The Final Cut non può essere definito dei Pink Floyd.
Un buon album, toccante e che fa riflettere.
