lux

Alfredo; come appendice al discorso mio e di Larrok: è davvero difficile ascoltare un TDS in maniera divertita e sculettante, a meno che non ci si soffermi realmente soltanto sui ritmi elettronici astraendoli dal contesto generale del suono, cercando di cogliere quelli più danzerecci.. ma sarebbe un'enorme e gratuita semplificazione :-(

Caz: infatti ho avvicinato solo PHM ai DM, proprio perchè nel primo lavoro di Trent era ancora riscontrabile il retaggio del synth pop e del sentire anni 80. Riguardo ai testi non ho mai detto che fossero geniali, ma funzionali a quello raccontava musicalmente, laddove era la musica che legittimava il testo poichè: se uno di noi si mettesse ad urlare terrible lie probabilmente verrebbe preso per un invasato, mentre lo stato d'animo che lui creava (musicalmente) nei pezzi rendeva credibili anche proclami piuttosto standardizzati, e questo perchè ha assunto un valore oltrechè artistico anche culturale, è un vero e proprio pezzo di postmodernismo sociopsicologico. Non dimentichiamo però versi come quelli finali di I Do Not Want This, rappresentanti non solo i disturbi adolescenziali, ma proprio le frustrazioni dell'uomo cosciente della distruzione di ogni certezza. E comunque Trent parlava sempre dall'interno, da uno che viveva in prima persona certe turbe, non era spettatore e necessariamente i suoi testi erano diretti e chiari quanto lo siamo noi quando ci incazziamo e vogliamo spaccare la faccia a qualcuno.

Anche perchè, pensandoci un attimo, come si fa ad ascoltare un monolite esistenziale come TDS con la medesima superficialità con cui si sculetta davanti ad una My Sharona? E' proprio l'opera di Trent che ti impone una fruzione necessariamente consapevole e concettuale.

Alfredo io penso che quando si parli bisogna necessariamente collegare la spina, e non ciarlare a sproposito, specialmente quando si è costretti a dare del bimbominchia a qualcuno perchè non si è in grado di replicare. Certo, esistono diversi livelli di valutazione riguardo a qualsiasi aspetto della vita, ma ci sono analisi e analisi. Ormai ho mentalizzato la fruzione di qualsiasi disco, il tentativo è quello di coglierne sempre il senso più generale. Anche perchè se il mio obiettivo fosse esclusivamente muovere il culo, a quest'ora ascolterei Europe e Toto. Riguardo a TDS, diciamo che mi stimola a muovere il culo, il cuore e il cervello proprio perchè è originale.

Te che dici Alfrè?

"ti ascolto volentieri se parliam di musica, non di cazzate da fans o adolescente"----> io invece attendo con noia che TU inizi a parlar di musica, dopo dieci post di fuffa.

"Lux, secondo me non conosci molto i DM...Punto!"----> secondo me invece la tua frustrazione per non essere in grado di argomentare è bella che palese. "E dai troppo per scontato un contorno di cazzate, che possono anche esser vere, ma tu di certo non lo saprai mai..."-----> quello che so è che gli arrangiamenti edonistici di Violator non valgono nemmeno la metà della carica nichilistica di quelli del primo Trent. D'altronde, è sufficiente informarsi un attimo per riscontrare l'importanza di TDS nella storia del rock degli anni 90 (e non solo). Anche se, a dirla tutta, basterebbe sturarsi le orecchie.

Alexander inizia a dimostrarmi che hai almeno il diploma di terza media, visto che i tuoi contro argomenti sono degni di un infante. Che Reznor si drogava lo sa anche tua nonna, che ci ha marciato è vero, e infatti appena ha assunto l'aria da poser la qualità dei suoi lavori è scemata drasticamente, ma è diventato un soggetto DOPO essersi disintossicato, perchè ha continuato a narrare di un male che evidentemente non gli apparteneva più. O più semplicemente ha perso idee e ispirazione. Certo, NON BASTA tentare il suicidio per creare capolavori, non è automatica la questione. Si può essere artisti mediocri ma aver comunque tentato il suicidio. Il mio riferimento al periodo di assunzione di droga di Trent era per controbbatterti sulla tua teoria secondo la quale Reznor ci abbia sempre marciato. Basta ascoltare TDS (periodo droga) e poi The Slip (bello che disintossicato), per notare che la realtà è ben più sfaccettata di quanto lasci intendere tu.

Se hanno analogie (come ammetti tu stesso) come posso io essere stato presuntuoso? Due approcci diversi al synth pop: da una parte PHM, dall'altra, chessò io, Some Great Reward (quello più industrial diciamo)... decidi tu quale preferisci a questo punto, io i miei concetti li ho espressi ormai.

Ma dio santo, Alexander, lo sai a cosa pensava Reznor quando ha composto TDS? Lo sai che cos'è la spirale discendente? Lo sai che a quei tempi era un tossicomane perso? Ma hai mai letto un testo di TDS per intero, o ti sei soffermato solo sui ritornelli? I Ministry stessi, dischi seminali i loro (ma proprio perchè seminali, incompiuti rispetto all'opera maggiore di Trent, che era anche un'esteta del rumore), ma PSALM 69 dove va davanti a TDS? Ma nemmeno The Mind Is A Terrible Thing To Taste può competere (pur essendo comunque un lavoro fondamentale per certe sonorità), i Ministry erano ancora troppo "provinciali", troppo radicati in una violenza più ostentata che sofferta, i loro riff metal erano ancora semplicemente metal (mancava loro la sintesi), pezzi trascinati per 6 minuti quando potevano tranquillamente durarne 3.. certo hanno lanciato idee riprese dallo stesso Reznor, ma le hanno davvero solo lanciate.. rielaborare è un'altra questione. Ciò non toglie che determinati loro lavori vanno ascoltati indubbiamente, nonostante le imperfezioni. Ma a questo punto potevi citarmi Foetus, più che i Ministry. Riguardo ai Depeche Mode, l'aspetto sonoro principale è indubbiamente la linea vocale, la melodia della voce, erano dei vanesi dai, ma vogliamo mettere l'elettronica di Violator (evidentemente puro contorno alla voce) con l'inferno psicologico che trovi dentro I Do Not Want This, Big Man With a Gun, Eraser cazzo!? Quali pezzi ti sembrano più ambiziosi artisticamente oh? Ma davvero dobbiamo discutere dell'ovvio?