Purpulan

...azzo io c'ho il Morandini...mi sento un cinefilo di serie B.....;)

Mica avevo intenti polemici...era solo una puntualizzazione la mia, gbrunoro, salut...

Ok, scusa, il mio è un intendimento che può risultare alquanto personale, il termine (opinabile) di "post-rock" lo vedo associato a determinati musicisti ed all'asse Louisville-Chicago (e metà anni 90, per questo pure i Gastr Del Sol sono inscrivibili), mentre non sopporto le generelizzazioni successive (quando, per dirne una, in molti si accorsero dei Sigur Ròs, e ce li cacciarono nel filone... bho?!...)...tutto qui.

Questo è più che questionabile...ma tanto per non andare a pescare troppo in la...De Palma di film ne aveva già fatti tre all'epoca, tra cui "Greetings" ('68)...giusto per citare uno che con "Easy Rider" poco ha a che fare...

Se ti fidi di me, veditelo. Come esordio è più che buono, anche se certe citazioni all'opera del padre sono sin troppo evidenti (questi Giapponesi del complesso Edipico se ne fottono, Anno a parte).

Altresì "Easy Rider", con tutte le sue pecche, ha portato a sotanzializzare il termine categoriale di "Road Movie", alla luce di cui, poi, molti altri lungometraggi, anche antecedenti, possono trovare una propria collocazione, e l'exemplum "Ombre Rosse" cade a fagiolo...le coordonite del film sulla strada vi sono riscontrabili...ma Poletti (comprensibilmente) lo definisce il prototipo di "Western"...bene,resta il fatto che lo stesso Ford esordì con un western muto nel 1917 :"Bucking Broadway" (e ne seguirono almeno altri due). Tutto ciò per dire che in definitiva al momento stiamo andando a parare contro i confini dell'epistemologia...e francamente mi sembra alquantro fuori luogo, visti i presupposti da cui la recensione ha preso il la.

Un solo appunto (ma mi sa che sarà cosa piuttosto consutudinaria): se si parla di post-rock (quello vero) e suoi precursori, parti da Slint e cacciaci dentro poi Tortoise, Gastr Del Sol, June Of 44, Rodan, etc,etc...ma epigoni vari ed eventuali, e chi (come i Mogwai) ci si è cacciato dentro a forza, non meritano poi troppo credito...

Ups, chiedo venia. Dato che mi si da del precisino, sono andato a ripescarmi l'articolo su "Man With A Movie Camera" ed ho scoperto il refuso: il redattore ha scambiato l'opera di Vertov per un documentario (e la cosa si presta, ma non è questa la sede adatta per discutere sulla teoretica del regista sovietico), quindi trattasi di colonna sonora del film, che fu commissionata alla Cinematic Orchestra per essere eseguita Live durante la proiezione della pellicola al Portuguese Film Festival, nel a.d. 1999, cosa che puntualmente è avvenuta. E questa è la versione da avvalorarsi.Saluti.

Però, leggendo in giro, mi pare che il percorso della Cinematic Orchestra non venga ben illustrato. Questo è a tutti gli effetti il loro terzo album in studio dopo "Motion" ed "Every Day". "Man With A Movie Camera" è invece tratto da una performance live "originale" dei nostri datata 1999 (anno di pubblicazione di "Motion") edita dopo un lavoro di postproduzione nel 2003 (trattasi tra l'altro del commento musicale d'un documentario Portoghese sulla genesi del noto film di Vertov/Kaufman e non di un'ideale colonna sonora di quest'ultimo, come spesso viene riportato). Ciò ovviamente esplica perché "Ma Fleur" non sia altro che la naturale evoluzione di Swinscoe e soci lungo la strada già imboccata con "Every Day", ovvero un avvicinamento sempre più prominente alla forma canzone. E per chi, come il sottoscritto, amava il "taglia e cuci" di deriva più elettronica, nonchè cinematografica, presente in "Motion", tali sviluppi credo risultino piuttosto privi di mordente. Fortunatamente un paio d'anni fa quella testa matta di Jack Dangers c'ha regalato a tal uopo un'inaspettata chicca, con i suoi Meat Beat Manifesto, che risponde al nome di "At The Centre"...

Si, ma di ruolo passivo pursempre trattasi Bubi...in "Easy Rider" essa ha una propria topografia semantica che evolve con la storia ed anzi finisce con il conglobare la storia stessa.