Rooftrampler92

Ti sbagli sul fatto che non se lo filassero in tanti. Il precedente This Bliss si era distinto nel panorama europeo della techno, un album che oltre alla personalità, vantava anche un ottimo livello di creatività da un punto di vista melodico; creatività che in questo non svanisce, ma secondo me incide meno e rimane meno afferrabile.

E' il più grande Scorsese che abbia mai visto. La non vita di un uomo alienato e confuso, le sue ossessioni, le sue frustrazioni. Film mai vecchio e moderno più che mai, dimostra come sia a volte troppo facile perdersi nella vita, scene da maestro, ha veramente fatto scuola. Potevi dilungarti meno sula trama, comunque buono il commento finale, e concordo, meritatamente cult.

La penso tale e quale alla recensione. Capolavoro metafilmico di Lynch e colonna sonora che caratterizza tutto il film. Non la si apprezza a pieno se non si vede prima il film.

e non lo chiamerei nemmeno un classico il loro suono, diciamo che c'è chi c'ha provato, senza decenza. Oh, mettiamola in chiaro, parli con uno che li considera dei grandissimi, e Sandman è il mio bassista preferito. No perchè altrimenti sembra che io voglia sminuirli.

Invece direi proprio che Sandman copra anche il ruolo di chitarrista, perchè il basso fa anche la parte melodica. Mi potresti dire che qualunque bassista non si ferma alla parte ritmica, ma Sandman, senza una chitarra nel gruppo, si trova spessissimo (ma con risultati magnifici) a fare melodia come un chitarrista.

Quella rivoluzione di cui tu parli è esclusivamente rivoluzione formale in quanto il basso di Sandman in Cure for Pain ricopre anche il ruolo di chitarra. Cure for Pain infatti mi è sempre parso più impersonale rispetto a quel capo d'opera che è Good, proprio perchè non ha tenuto la stessa economia musicale, è un album più formale, più classico e tradizionale. Non si può dire che i Morphine abbiano preso per il culo trent'anni di rock proprio perchè risentono di tutta la tradizione; eppure non sono uguali a nessuno, ma non perchè scevri dai generi e dagli stereotipi (senza dubbio c'è l'influenza del cantautorato nero da Cohen fino a Cave passando per Waits, senza ricordare che nello stesso periodo, sul fronte inglese c'erano i Tindersticks) ma perchè inevitabilmente hanno creato un suono esclusivo. Per quanto riguarda la rivoluzione in termini formali, non credo si possano permettere di deridere trent'anni di storia in questo Cure for Pain, anzi, tutt'altro. Non vale lo stesso per Good, che aveva martoriato la tradizione blues creando un suono scarno e spartano, ma più caldo e vivo che mai.

ILM_IGLIORE: e figurati, io ho scritto recensioni di merda passate con un 4 o un 4 e mezzo di media.
A rileggerle adesso mi fanno solo sorridere ;D.

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La recensione, esclusa la buona introduzione, è un' indigestione di stereotipi dannati e soprattutto di aggettivi (anzi, mettiamolo al Barocco, "concettini"). Sebbene preferisco lo sfogo spasmodico e convulso di Fun House, questo è un disco enorme, il punk più distruttivo mai prodotto. E prima del punk.