Purpulan

Bhè, gia le bonus tracks live su Leviathan non rendevano granchè, loro però non si discutono, sfasciano il culo ghignando (e sono dei truzzi con cervelli funzionanti).

Anni fa ricordo che la storiella dell'"Emo-Core" era più o meno questa, il termine veniva applicato a gruppi di derivazione hardcore (anche abbastanza seminale) come Rites of Spring e Nation of Ulysses che avevano un sound incazzereccio e duro si, ma proponevano improvvise aperture melodiche ed un incedere quasi epico, spesso nei ritornelli; la cosa trovò un'applicazione piuttosto aleatoria (tant'è che pure i primi Deftones venivano definiti "Emo-Core")...di qui la presa per il culo di altre band successive, quali Texas is The Reason o Promise Ring, che paventavano una deriva punk ma a tutti gli effetti non presentvano alcuna pesantezza o ruvidità sonore, e quindi erano chiamati dai primigeni sostenitori della sigla: "Emo-..." e basta!Bhè i Blink non sono neppure "Emo-..." e basta!

Mi riferivo a quell'ignobile trasposizione che Liliana Cavani poteva evitarsi/evitarci. Sulla rilettura di Wenders nulla da eccepire, la trama, o meglio l'intraccio di base, non è stato stravolto, lui l'ha magnificamente trasposta in immagini ricontestulizzandone quegli elementi utili ad un discorso che sia propriamente "filmico" in seno all propria "poetica". Che chi ama troppo l'opera della Highsmith possa storcere il naso, ci sta, ma è la solita questione del significante (e non significato) letterario contrapposto a quello audiovisivo.

Tu quoque Supersoul, sapevo che "Ripley's Game" sarebbe saltato fuori, prima o poi, su questa topic, ma proprio tu dovevi tirarlo in ballo?!

Ok, lasciamo stare, l'hanno pure Derecensito....(le puttanate qui non mancano mai)...

@ Sanjuro: se ti manca, vatti a vedere "Shaun of the Dead" di Edgar Wright (titolo italiano "L'alba dei morti Dementi").

@ Fusillo: saputo E VOLUTO. Del resto anche i miei gusti sono pro Keaton. Ma la querelle Chaplin/Keaton mi sta proprio sul cazzo (e la sua "vuotezza" nel persistere è l'unico tema carino sviluppato in "The Dreamers", tra l'altro).

Quoto Supersoul e rincaro la dose, Arcand a oltre 15 anni di distanza prova a dare spessore ad un'opera inutilmente "verbosa" ponendoci di mezzo il confronto con l"ineluttabile" ma proprio non ci sa fare e finisce con l'impantanarsi in un ennessimo esercizio di retorica forbita e superficiale. Molto meglio qualsiasi riflessione del peggior Bergman (famo un nome va', "Sinfonia d'autunno").

Oh, l'annosa disputa Chaplin/Keaton, che personalmente trovo inutile. Due grandissimi e diversissimi autori che è bene inquadrare in modo antologico. Keaton non ha saputo e voluto superare il "trauma" del sonoro, punto. Chaplin c'ha una filmografia variegata ed ha realizzato film sino alla fine dei suoi giorni (oltre 80 pellicole), ed ha pure omaggiato il supposto "rivale" di qualche comparsata. I due hanno svolto percorsi in qualche modo (ma qui mi ci costringete) paralleli per meno di 10 anni, sugli oltre 50 d'attività filmica di Charles Spencer. Punto e basta. Sulla questione "Steadycam" il tutto è legato ad una mera questione di brevetti e licenze, nonchè di nomi divenuti d'uso comune, ma per dirne una già negli anni Venti (sssht, basta Chaplin/Keaton!) Murnau con il supporto d'alcuni tecnici dell' UFA brevettò (tra le altre cose) un sistema d'imbragature a bilanciamento differenziato che assestava automaticamente i movimenti della macchina a spalla a quelli del proprio operatore.

Tranquillo Muffin, la versione italiana da 120 minuti fu la prima uscita nelle sale (ma non approvata da Kubrick), quella che tutti abbiamo presente e che si trova in formato DVD è quella definitiva ed originale.