panapp

Cos'altro dire.

L'ultima riga distrugge tutto il meraviglioso castello di pensiero costruito fin ad allora: no, Björk non merita una parolaccia nelle sue recensioni e questo brano così sognato tanto meno.

@nes: meglio così, allora.

@nes: non ti preoccupare, in generale non mi offendo per principio e tanto meno mi offenderei per i tuoi commenti, dato che ho imparato a conoscerti (beh, per quanto posso conoscerti tramite questo sito) e mi sei sempre sembrato una persona intelligente o comunque ragionante, che non scrive la prima stupidaggine che gli passa per la testa. ;) Sulla questione dei gusti hai perfettamente ragione e di certo non posso né voglio chiederti di farti piacere qualcosa che non ti piace: era solo per mostrarti che esattamente come nel resto del mondo anche in Giappone si produce musica negli stessi generi, nelle stesse modalità e con la stessa varietà rispetto all'Occidente, quindi continuare a dire in ogni recensione «eh, ma i giapponesi sanno fare di meglio: per esempio, ecco qui [link a musica del tutto diversa da quella recensita]» è molto poco corretto, tutto qua.

@nes: ti prego di non fare di tutt'erbe un fascio, se alla tua amica ed al suo giro piace la merda non vuol dire che a tutti piace la merda (ma questo sono sicuro che lo sai già). Sul look: è un tasto da affrontare con le pinze perché sono il primo ad ammettere che per i giapponesi stessi il look curato è un ottimo metodo per mascherare la mancanza di contenuto. Questo ha radici storiche: il modo in cui si confeziona e si dona un regalo era ed è tuttora più importante del regalo stesso; in questo sono molto vicini al discorso sul "non cosa, ma come" di cui si parlava nella recensione sulla Riefenstahl (attenzione, non voglio essere frainteso: ovviamente la cultura giapponese contempla anche in egual misura esempi di "non come, ma cosa", eh). Detto questo, ammetto che tranquillità che io snobbo l'80% della musica giapponese per questo discorso del look superiore al contenuto, ma sono anche il primo a combattere l'idea per cui se una band fa schifo non vuol dire che tutte facciano schifo, e gli esempi da te citati vanno proprio in questa direzione.

@ilTrattoreRagno: «il fatto che [...] usino il giapponese e siano giapponesi mi fa morire dal ridere. nel senso che li trovo ridicoli». La conversazione è finita, alla prossima.

@ilTrattoreRagno: no, i SEX MACHINEGUNS sono speed metal come puoi sentire con le tue orecchie. Toglimi una curiosità: quando inizia la parte divertente? No, perché se ti riferisci alle stupide fan lobotomizzate conosco roba occidentale molto, ma molto peggiore eh.

So di essere in minoranza e verrò pure sbertucciato, ma non mi piacciono. Ne riconosco il valore, ma non riescono a colpirmi. @nes: pensa che "Ryoujoku no ame", che hai linkato, è la mia canzone preferita dei Dir en grey. Prima erano visual kei e li amavo, ora decisamente non lo sono più, se ne sono calati e molto e vanno in tour coi Korn: i loro nuovi album non me li nemmeno scarico più. Ti prego di non dire che è roba da otaku perché diresti una sciocchezza: gli otaku, fidati, non li ascoltano.

Recensione puramente descrittiva e (qui sono d'accordo con telespallabob) che non centra il problema del rapporto arte-potere. La Riefenstahl è stata una grandissima regista, questo è un fatto, per COME ha diretto i suoi film; se poi vogliamo andare a giudicare COSA ha diretto è un'altra storia; la disputa quindi è tutta sul confronto fra "non cosa, ma come" e "non come, ma cosa". "La nascita di una nazione" di Griffith è forse il film più agghiacciantemente razzista di tutti i tempi (foraggia il Ku Klux Klan, voglio dire, c'è di peggio?), eppure senza quel film oggi il cinema sarebbe diverso. Lo stesso la Riefenstahl: "Olympia" è stupendo, momenti di una commozione assoluta e di un amore per la bellezza insuperabile. Gli esempi di arte in cui "non il cosa, ma il come" è stato preponderante sono infiniti: pensiamo anche solo a tutta quell'enorme massa di artisti francesi che esponevano nel Salon di Parigi nel XIX secolo, tutti dotati, bravissimi ed accademici, ma che non facevano altro che riproporre le solite Veneri nude ed altre robe riviste mille volte. Per la Riefenstahl il discorso è diverso perché lei non è solo una maestrante tecnicamente dotata, ma una vera visionaria (aggettivo oramai più che inflazionato, quasi insopportabile). Esempi di "non come, ma cosa" sono pure numerosissimi, ed includono le spesso orribili pubblicità progresso, i b-movies italiani anni '70 come pure i cinepanettoni dove pur di strappare risate forzate gli sceneggiatori indugiano nelle più becere trovate. Ovviamente non sto dicendo che i film di contenuto siano inferiori ai film di forma, dato che ci sono capolavori e schifezze in entrambe le categorie: una bella cosa sarebbe trovare l'equilibrio, ma sappiamo bene che l'equilibrismo è la più difficile delle arti.