Pietro Minchiadura

Ah, me lo ricordo: arrivammo tutti trafelati nel convenuto cinema con 15 minuti di ritardo rispetto all'inizio. Giunti lì chiedemmo da quanto era cominciato: l'avvenente cocotte ci rassicurò dicendo che non era iniziato. Entrammo e capimmo: aspettavano che entrasse almeno un pollo a guardarlo. Eravamo in un cinemino modesto di periferia, io un mio amico e qualcosa che assomigliava a un trans. Eravamo giovani e maledetti, tutti e tre in un locale. C'era un che di intimo nell'aria. Credo poi fosse arrivata pure mia nonna.

...e anche i congiuntivi perdi per strada!

...e tu le virgole, Trell? :PPP

Effettivamente prima era meno incanalato, ora è più prevedibile. Ma per dire: l'imprevedibilità è nel gesto, non nell'idea. Sul palco dell'Ariston sappiamo per certo che romperà le scatole a Baudo. Ma vorrei proprio sapere chi avrebbe previsto che gli avrebbe sprimacciato l'uccello davanti a milioni di persone. Era prevedibile l'idea, non il gesto.

Ma quella è una faccenda di canovaccio: non sto dicendo che non si ripete, sto dicendo che non è una comicità ipocrita e razionale! Insomma, questo Benigni non è confrontabile col Benigni di "Non ci resta che piangere", un Benigni che viene tra l'altro diretto. Nero, partendo da una constatazione audace su questo film fa una considerazione globale sulla comicità di Benigni, e secondo me non è corretto utilizzare questo episodio della carriera del toscanaccio per generalizzare. Può avere un canovaccio, può certo abusare di certe gag: chiamatelo ripetitivo. Ma non freddo e calcolatore nella sua comicità. Quella è una caratteristica che attiene a quel film

none, pippo: copione o non copione, benigni sul palco è imprevedibile, quantomeno agli occhi dello spettatore. Nulla che possa essere inscatolato in definizioni come "freddo", "ipocrita" e simili

...Prendi una tragedia immane, un film stranoto su una tragedia immane su cui è troppo facile sparare a zero, fanne una recensione provocatoria, solleva i consensi di qualche fine intenditore da critica cinematografica, strappa gli applausi della corte. Nero, la recensione c'era già: passi una volta, non due lo stesso giochetto. Apprezzo l'ottima analisi, l'attenta redazione del testo: ci sono spunti interessanti. Ma come al solito non si giudica il film in questa pagina. E' vero quello che ha detto Vic in passato sull'aspetto filoamericano di questo Benigni, è vera la considerazione sulla funzione "salvaRai" del comico, è vera la notazione su certo buonismo cui indulge il film. Ma queste sono considerazioni che semmai "gravitano" attorno al film, e che non possono corrompere il giudizio a riguardo. Passi pure che Benigni non è un gran regista, ma il film è complessivamente buono. I perché? Troppi. Basti pensare a come questo film sia l'unico esempio di tragicomico sulla vicenda, e la conduzione è magistrale. Riguardo la considerazione sulla comicità ipocrita di Benigni, puoi, se proprio devi, riferirla ai soli film, non al personaggio in sé, Nero. Perché affermare che la comicità delle gag televisive cui ci ha abituato Benigni sia ipocrita e frutto di una mentre calcolatrice e fredda è una panzana colossale.

Chiedo scudo, sarà stato questo stile così anticonvenzionale dello spocchioso autore a incattivirmi!

Comunque secondo me manalishi non ha tutti i torti: il ragionamento fila. I Kraftwerk hanno contribuito all'unz unz condannato da molti puristi della musica da camera, per l'appunto. Il ragionamento fila, la valutazione no: 1) Autobahn è ancora sperimentale alquanto; 2) Se individuiamo in Trans Europe Express e Radioactivity l'unz-unzeria siamo in alto mare. Indi pregasi di distinguere i progenitori dai progenerati.

Ma come mai non si scatena il dibattito sulla convivenza dell'apocalissi e del sentimento popolare?