Pietro Minchiadura

Salve a tutti e salve a te, Enrybaxx. Mi dissocio da tutti questi burloni, da quel poligamo di Psychopompe, dalla sua concubina Kosmogabri e da tutti quei figli drogati che hanno partorito, tra l'altro, nel peccato. Ho 14 anni, vengo da Mestre e mi faccio di novalgina.

Non ci ho capito niente! Tiè!

Cat Power masterpiece!

Ah, quella gran figa!

E' difatti un film thriller. Insomma, il tuo punto di vista ci può anche stare: hai un approccio razionalistico al film. La mia apologia è: "è Argento", motivazione tautologica e minchiona, ma non priva di fondamento. I film del nostro hanno sempre sacrificato l'aspetto razionale a particolari come l'efferatezza del delitto, l'attenzione all'impianto immaginifico mazzancolle e capitoni. Prendi "Inferno" (che invece è un horror) e fatti un'idea: la razionalità va a farsi fottere 1000 volte più di questo, ma non è poi 'sta gran cagata per questo. Non comprendo e condivido, invece, frasi come questa: "L'omicidio di Norton in America History X fa più paura da solo di tutto profondo rosso compreso di contenuti speciali." Bene, prescindendo dal fatto che non mi sembra granché sensato un paragone tra scene di film sulla base di quanta paura provochino, sostengo che proprio gli omicidi in PR non fanno tanta paura, e non è nemmeno nelle intenzioni di Argento. La detta paura è provocata nei momenti di stasi, nelle sequenze in cui si preannuncia l'assassino, nei crescendo musicali: negli omicidi proprio no. Trovo di un certo impatto, per dire, l'angoscia e l'inquietudine della scena giusto precedente all'assassinio nella vasca: il preavvertimento dell'assassino, e l'irrequietezza angosciosa che ne consegue. Eccola la paura: in fondo l'assassinio è semplicemente una catarsi. Indi non mi sembra corretta questo punto di vista. Ciò non toglie che magari 'sto America History X abbia i suoi pregi (film che non ho visto); ad ogni modo ricordo pure che la Calamai non fosse così vecchia, su. Esagerato.

E le 4 mosche, caspio! Beh, sì, ma da Suspiria è solo genio visionario, Argento perde un po' le dimensioni della sceneggiatura e del soggetto, dedicandosi ad un horror sanguinario di gusti non facilissimi. Preferisco la sezione thrilleristica dei '70.

Sulla colonna sonora, ha ragione il sardignolo, e decido di votare 5 proprio per l'unicum indissolubile tra film e colonna. School at Night, ci pensavo proprio mentre leggevo la recensione, ha, ascoltata da sola, una totale assenza di fascino. E' vero: poche le colonne rimaste negli annali in sé e per sé, sganciate dai film. Abbiamo parlato su De-B di "The Piano", per dire, poi "The Mission", "Apocalypse des Animaux" sono altri esempi.

A mio parere uno dei capolavori indiscussi del cinema italiano e non solo. Spesso ridimensionato dalla critica che ha visto in questo, come in molti altri film di Argento, semplicemente un buon prodotto. E' a mio parere eccezionale per l'uso virtuosistico della telecamera, il consapevole ricorso a certa agghiacciante oggettistica dei '70, la voragine ipnotica dell'occhio dell'assassino, l'abisso notturno di una Torino occulta. Argento ha mostrato, quantomeno per questo, per L'Uccello dalle piume di cristallo e per il gatto a nove code un talento immenso, poi sconfessato da certi indugi sulle carneficine degli anni '80 (Inferno, Tenebre) e dagli stanchi tv-movie degli ultimi anni. Proprio in uno di questi ultimi torna Torino, tornano i Goblin, trona Lavia e per un attimo pare riviva Profondo Rosso: lo stanco "Nonhosonno", di importanza trascurabile. Rimane questo film quello che probabilmente oggi fatico di più a rivedere.

Considerata la mia scarsa considerazione di Lost appoggio il Fantò! Il sillogismo è: non si fosse chiamata coppola, 'sta gran coppola che si faceva avanti come regista. BELLA RIGAZ

Al rappuso di Forcella Street dico: ma che leggerino e leggerino. Ascoltati quel pezzo d'infarto che è "Zodiaco" di Juri in Arcano Enigma: si mangia tutte le avanguardie elettroniche degli ultimi 20 anni. Pazzesco.