Shine

Dall'affollata piccionaia adesso mi affaccio pure io dopo avere sentito queste sinfonie... sono quasi un novellino con la classica, ma da oggi mi impegnerò di più. Complimenti per l'ennesima recensione gioiello.

Per pros12. Grazie per il complimento e grazie per l'appassionata difesa di un musicista che stimo tanto. Spero di poter partecipare ancora a discussioni costruttive come quelle che ho avuto in questi giorni con te e con easycure.

Per easycure. Hai ragione nel dire che la forte e tormentata personalità di Waters pervade anche i brani scritti collettivamente donandogli un fascino inquietante. Ad esempio,non saprei immaginare "Careful with that Axe, Eugene" senza il grido straziante di Waters. Però "l'ombra" di Waters non è l'unico elemento di fascino di questi pezzi... l'organo di Wright apre atmosfere eteree e sognanti... la chitarra di Gilmour dolce e vibrante... la voce dello stesso Gilmour, calda ed evocativa... Anch'io penso che il peso di Waters sia grande, ma è sbagliato ricondurre tutto a lui; ma su questo penso che siamo d'accordo. Quando parli di estetica del gruppo ti ricordo inoltre che pezzi come "Fat old sun" o "A Pillow of wind" si affiancano tranquillamente a brani scritti da Waters come "Green is the colour" e "Grantchester meadows": anche questi sono brani che potresti definire "edulcorati e tenui nella loro poetica" (opinione che non condivido in nessuna delle canzoni citate). Come vedi non esiste un'estetica granitica anche nel periodo 1968-1973. Altro discorso è relativo alla preferenza di pezzi più febbrili e morbosi rispetto a quelli più dolci e romantici: dei Pink Floyd io amo entrambi gli aspetti, ma in fondo ognuno sceglie ciò che più gli aggrada.

Non ti sei spremuto molto per questa recensione, anche se rendi l'idea. Per quanto riguarda l'album, siamo a livelli stratosferici... peccato per la presenza di "Seamus" e di "San Tropez", due brani decisamente sotto tono rispetto al resto dell'album. Ho notato che "A pillow of wind" tende ad essere poco valorizzato (anche dagli stessi Floyd): sono l'unico che ama visceralmente questo pezzo?

Per easycure. Sono convinto che interpretare e arrangiare dei demo scritti da altri sia una forma di espressione artistica. C'è ad esempio una differenza enorme fra i primi demo di "The Wall" e il risultato finale. E il modo in cui Waters interpreta le canzoni cantate originariamente da Gilmour non mi convince per nulla: si perde troppo. Per quanto riguarda la creazione delle musiche nel periodo 1968-1973 ti faccio notare che i crediti delle canzoni non distinguono fra autore dei testi e autore delle musiche: se questo fosse stato fatto la supremazia compositiva di Waters a livello MUSICALE sarebbe stata parecchio relativizzata. In quel periodo Waters ha scritto molte Musiche, ma meno di quanto ci possono raccontare i crediti. Inoltre sarebbe interessante, ma virtualmente impossibile, stabilire quantitativamente qual'è il contributo compositivo MUSICALE di quei pezzi firmati dall'intera band: io ho il sospetto, per tutto quello che ho letto su di loro, che in quei momenti il contributo musicale maggiore fosse di Gilmour e Wright. Pensiamo a "One of this days": il brano è basato su un riff di UNA sola nota di basso nell'introduzione "scritto" da Waters, su cui si poggiano delle bellissime parti di tastiera e chitarra. Di chi è il peso maggiore? Tutto dipende dal punto di vista che si ha... io valorizzo Gilmour, ma come dice la psicologia della gestalt "il tutto è superiore alla somma delle parti", ed è impossibile ricostruire le dinamiche umane che hanno portato alla creazione di pezzi così incredibili.

Per easycure. Quali sono le "cazzate sparate su Waters" da pros12? Il peccato di pros12 è di non strapparsi le vesti per Waters? O di non avere insultato il cantante principale del gruppo dal 1968 al 1973? (solo nel periodo successivo Waters diventò il cantante principale della band). E' puerile perchè mette in risalto fattori come l'interpretazione vocale e gli arrangiamenti? Vorrei sinceramente capire, anche perchè anch'io come te apprezzo la voce magnetica e intensa di Robert Smith e il suo enorme talento di songwriter.

pros12, sai che scatenerai una polemica enorme con questa recensione? Comunque,complimenti per il coraggio. L'articolo che hai scritto è ottimo e mi rincuora pensare che c’è gente come te che ascolta senza pregiudizi. Penso che, musicalmente parlando, il peso di Gilmour all’interno del gruppo sia superiore ai crediti ricevuti per le varie canzoni e una lettura attenta di vari testi sul gruppo lo può confermare (a tal proposito consiglio di leggere “Uno scrigno di segreti” di Nicholas Schaffner, “Un sogno in technicolor” di Povey & Russell e “Inside Out” di Nick Mason). Spero che la gente capisca che amare Waters non vuol dire odiare Gilmour e vice versa. L’unione di questi due grandi artisti ha portato a vertici artistici enormi (chi è che non si commuove ascoltando “Shine on you crazy diamond”? Questa canzone è la risultante dell’arte di Gilmour, di Waters e di Wright). Ma anche presi da soli i due hanno ostentato grandi capacità: come si fa ad odiare “On the turning away” o “Marooned”? O, per convesso, “Four minutes” o “It’s a miracle”? Waters e Gilmour sono “ingredienti” dello stesso processo che ha portato a “Dark side of the moon”: con la presenza di anche solo un cattivo ingrediente non si sarebbe mai arrivati a quel miracolo. Per quanto riguarda l’album invece 5 stelle è eccessivo per me… Quelle le conservo per “Dark side of the moon", “Wish you were here” e pochi altri album.

Album interessante soprattutto per il fatto che i pezzi di "Hot space" vengono riproposti in chiave più convincente rispetto alle versioni da studio.

Ricambio la stima pros12. Spero di incontrarti spesso sulle pagine di questo sito per scambiare le nostre opinioni. Un saluto e a presto.

Recensione semplice, concisa ed efficace. Hai avuto la sfortuna di essere stato preceduto però. Per quanto riguarda il voto lo giudico troppo severo per un disco così emozionante (come al solito, questa è una mia opinione personale).