pretazzo

sì è vero anche questo, alcool...capita che la musica d'autore, anzichè distruggere i generi, contribuisca in qualche modo ad istituirli...se ci pensi, Zappa ha dato diversi spunti a certa musica "progressiva" degli anni 70 (il jazz-rock ad esempio), mentre le origini dell'hard-rock stanno in uno sviluppo/negazione della psichedelia (genere "distruttivo", disorganico ed anarchico per eccellenza)...pensiamo ad Hendrix ("autore" senza dubbio, non certo semplice mestierante blues-rock): dalle sue sperimentazioni è venuto fuori un magma, che poi è stato coagulato e solidificato dai gruppi hard-rock...un discorso simile si può fare per Foetus rispetto all'industrial degli anni 90, anche se quel disco che citi è da tanto, tanto tempo che non lo ascolto e me lo ricordo come un disco un tantino diverso da quelli dei primi anni 80...lo riprenderò appena possibile, così potrò farti sapere più precisamente cosa ne penso...

vebbeh che sarà mai? decine e decine di ore di musica in 60 minuti? ce la possiamo fare, dai...se siamo usciti indenni da Twin Infinitives dei Royal Trux ;-)

da recuperare questi qua

@ alcool: creare un genere...che significa? mah, diciamo che io la vedo un po' come nel cinema, dove si usa porre una differenza fra "cinema di genere" (western, noir, melo, guerra, commedia etc...) e "cinema d'autore" (Fellini, Bergman, Rossellini, Altman, Scorsese, Resnais e via dicendo)...ovviamente si tratta di una definizione ambigua...nella musica, succede bene o male la stessa cosa (con ancora maggior ambiguità): ci sono i "generi" (hard-rock, folk-rock, hardcore, synth-pop, progressive etc...), ossia stili musicali ALTAMENTE codificati e riconoscibili per via di regole compositive e sonore ben definite...ci sono poi gente come Zappa, Beefheart, Residents,, Can, Robert Wyatt e appunto Foetus, che hanno proposto musiche difficilmente codificabili (tanto che la critica parla di "avant-rock")...credo che Ministry e NIN abbiano inventato un nuovo genere, facilmente copiabile da imitatori poco ispirati, in virtù della sua essenzialità (specialmente nel caso dei Ministry), un moderno electro-rock costituito da riff pesanti, ritmiche squadrate ed elettronica dominante, che è stato agli anni 90 come l'hard-rock di Zep e Purple era stato agli anni 70, cioè un "paradigma"... @ Solveet: mi sono espresso male riguardo all'assenza di regole ritmiche per Foetus...in realtà utilizzava un metodo rigorosissimo...mi riferivo più che altro al fatto che, ad esempio in Nail, le ritmiche partono rade e blande per poi accelerare come delle lavatrici in centrifuga fino ad un apice che coincide con la fine del brano...in poche parole: un concetto molto "flessibile" di drum-machine...

Bella Psycho! Questo me lo riservo per l'estate (lo psych-raga-folk con fuori 7 gradi centigradi non mi dice niente).

discussione interessante...per me comunque bisogna tenere presente che il cosiddetto "industrial" ha avuto diverse incarnazioni, che vanno da quella new-wave dei Cabaret Voltaire, Chrome, Psychic TV etc...a quella "metal" di Ministry, NIN etc...passando per tutta una serie di varianti...in mezzo, ci sta Foetus...io credo che la proposta di Foetus sia l'industrial per eccellenza, a livello concettuale prima che stilistico...Foetus era al di là dei generi, delle epoche (pur essendo ovviamente influenzato dalla new wave più sperimentale)...gente come Reznor e Jourgensen ha codificato un nuovo genere (poi copiato da mille mediocri epigoni), mentre Foetus non ha creato alcun genere, ma ha fatto a pezzi i generi esistenti e li ha centrifugati a forza di un'elettronica spregiudicata, anarchica, senza regole ritmiche (ben lontana dal "metodo" scientifico dei NIN)...difficile non rimanere sconvolte dalle accelerazioni vorticose che prendono tanti suoi brani...Foetus pensava a Frank Zappa, mica ai Cabaret Voltaire...la musica di Foetus è grottesca, parodistica, è un'iperbole deformata della società dei consumi, dell'Occidente, della sotto-cultura kitsch, della night-life metropolitana e di tutti i suoi segni distintivi...l'apocalisse di Thirwell non era solo rumore, miasmi e paesaggi oscuri post-esplosione nuclere (di questi tempi poi!), ma anche motivi da spot pubblicitario, tip-tap, doo-woop, swing, citazioni dalla musica classica, orchestra...tutto sovrapposto in un calderone che intendeva far implodere su se stessa tutta la cultura (musicale e non) prodotta dall'Occidente fino a quel momento...voce fantastica poi, ai livelli del Cave dei Birthday Party...

da "Master Of Puppets" (compreso) in poi, hanno adottato produzioni a dir poco discutibili, che appiattivano il suono e penalizzavano le composizioni...esempio: "Battery", l'opener di MOP...provate a confrontarla con la coeva "Angel Of Death" degli Slayer...non c'è paragone...Araya e compagni avevano (hanno) una potenza di fuoco, che i Metallica hanno smarrito troppo presto nella loro carriera...peccato...la Storia dle metal l'avevano già fatta comunque (coi primi due dischi)...

posso dire di aver avuto l'onore di vedere e fotografare da svariate angolazioni la statua del compianto Phil Lynott in una via di Dublino :-) Questa è stata una grande band, una delle migliori e più originali in campo hard-rock...sapevano essere epici e maestosi, ma anche viscerali e populisti (romantici, nel senso springsteen-iano del termine)...la mia preferita, fra le loro canzoni, rimane "Running Back" con quel oh-la-la-la-la-la-la alla fine che mi ricorda il loro connazionale Van "The Man" Morrison...

hey kor, le sto ascoltando in questi giorni...la voce è fox-core, decisamente, ma le parti strumentali effettivamente rimandano al noise-rock...si vede che sono riot grrrl di seconda generazione...ottima segnalazione :-)

@ Lukin: "dopo una serata "pesante" con i miei amici...tornavo a casa e ascoltavo questo disco in cuffia e il 'riverbero' di "How Does It Feel" mi faceva spostare inconsciamente gli occhi a destra e a sinistra" <<< ahah a me succedeva con "To Here Knows When" dei My Bloody Valetine :-))) E' da un po' che non guardo le scarpe: dovrei riprendere questa insana abitudine...Bella rece...