puntiniCAZpuntini

Ma infatti non ho detto che li odia, ho detto che spara stronzate. Porca puttana secondo lui tutto quello venuto fuori dopo il 72 è derivativo qua e la, "si hanno di certo ascoltato questo e quello"... inutile sù, troppo uguale giù... ed invece i Cantautori van sempre bene. Quello mi fa incazzare, se è derivativa la strumentale sono derivativi anche i cantautori. è quasi coglione quanto Scaruffi, quasi eh.

Ajeje, quelle due sono anche le mie preferite, quella risposta di Stratos è meravigliosa appunto che è diretta a Bertoncelli. Fosse diretta all'ultimo stronzo arrivato alla redazione di Tutto, non mi sarebbe piaciuta perchè colma di catteveria verso chi non può replicare. Invece cazzo, Ricky Bertoncelli, mica cazzi, e lo tratta come l'ultimo stronzo arrivato... tutto questo è bellissimo, Motherfuckertothemax, lezioni di vita ispirate alla filosofia del: "ho scoperto cosa fare nella vita... rompere i coglioni", oppure la migliore: "Vivi e Da Fastidio".

Di Nervi Scoperti ne parlano sul libricino della Ristampa di Crac! mi pare, o forse è nella biografia del sito di Patrizio, non ricordo. Il libricino di Crac! ce l'ho a casa, forse un giorno, quando mi connetterò da casa e se me ne ricorderò lo scannerizzo e lo metto on line. Però il sito di Patrizio è Linkato nello spazio apposito sotto la recensione, puoi fare un giro lì volendo, ci sono un sacco di aneddoti divertenti delle loro varie scorribande. Avrai notato che mandavano a cagare con molta facilità anche "guru" come Bertoncelli (che è sì un povero stronzo, però rimane un "guru" dell'italia musicale), perciò figurati cosa dicevano e facevano con i giornalisti "minori" :D. Comunque, a parte le stronzate che spara sulla musica tecnico/strumentale, Bertoncelli su DeAndrè e Bob Dylan ha scritto bellissime cose, è un po' come te sui gusti, il cantautore lo fa (faceva? è ancora vivo il Ricky?) impazzire.

DEMETRIO CONCLUDE: 8. Rimproveri Elefante Bianco dicendo che «abusa di segnali acustici mediorientali». A parte l'evidente confusione geografica, qui non si abusa un cazzo, visto che i suddetti «segnali acustici» mi appartengono per diritto e di tradizione e di cultura, e automaticamente appartengono agli Area, visto che svolgiamo un lavoro di gruppo. Noi!
In questa recensione di "Crac!" accusi di paranoia il nostro secondo disco, ma non è da confondersi la succitata paranoia con la nostra reale incazzatura sfociante in provocazione. Gli Area si ispirano dalla realtà: in Caution c'erano i riflessi della bomba di Brescia e l'ombra di Ulrike Meinhof, in "Crac!" c'è la dimensione della gioia e della rivoluzione con la Grecia, il Portogallo e il Vietnam liberati. Questo è il nostro mondo, «ma forse per te il mondo è ancora piatto» (Odessa 1920). //////// Finito. Agli annali non risulta nessuna replica del povero stronzo, forse ha capito di essere un povero stronzo, ed ha iniziato e si è dato ai Sex Pistols :D

DEMETRIO CONTINUA: 4. Ci consigli di «calcare il timbro con un saxofono (piccolo peccato di esterofilia!) che toglierebbe molti pesi dalle spalle di Fariselli e farebbe chiacchierare meno il sintetizzatore di Tofani». L estetismo musicale (v. colorare il timbro con un saxofono) è stato superato. La logorrea estetica del Musicista singolo che toglie il peso a un altro non ci interessa. In quanto ai sintetizzatore di Tofani, che a tuo parere dovrebbe chiacchierare meno, ma se è stato usato solo una volta! (v. introduzione di Implosion).
Vedi che a chiacchierare è il sintetizzatore (ARP) di Fariselli, e bene anche.
5. A proposito di Area 5 che «fallisce» clamorosamente nella noia e nell'isteria non vale neppure la pena di discutere, vista la tua presunzione nel voler giudicare due musicisti del calibro di Hildago e Marchetti.6. «L'ombra malefica di Cecil Taylor» a me sembra offuscata da Condon Nancarrow. Forse manca alla tua collezione di dischi?
7. «L'urlo sincopato della Mahavishnu»: se per te usare la stessa marca di strumenti e avere la stessa padronanza tecnica significa identità di «urlo sincopato», ti posso dire che questi elementi non bastano, visto che variano il linguaggio, la cultura e la struttura di base. Magari sei anche d'accordo.

DEMETRIO RISPONDE: Caro Bertoncelli, collezionista di dischi o Infermiere del Pop? fai tu. La mia non è solo una risposta alla tua recensione su "Crac!" ma una didascalia sul piano tecnico-musicale concettuale, politico, per recuperarti, anche solo per un attimo, dalla tua narcolessia musikale. Vediamo punto per punto:
1. Dove citi «il mio mitra è un contrabbasso che ti sputa sulla faccia» errore! noi non sputiamo in faccia alla gente come faceva il tuo amico Zappa, spariamo.
2. «Demetrio Stratos continua a inseguire singulti e libertà oppresso da rigide strutture».
a). Ciò che tu chiami singulti sono trilli armonici con vibrato e cambiamento di timbro con passaggi di 4.a, 5.a, 7.a sulla fondamentale, giocati a volte in scala cromatica.
b). In quanto a inseguire la libertà ti comunico che io l'ho raggiunta da un pezzo (basta prendersi il disturbo di ascoltare attentamente e non, il disco per rendersene conto) e del resto la voce è sempre in rapporto dialettico con gli altri strumenti ed è frutto di un preciso progetto iniziale di gruppo (sono queste le tue rigide strutture?).
3. Ci rimproveri «l'ossessione dei ritmi»: ma qui non ci intendiamo sulla terminologia; per noi l'ossessione è quella corrente dei 4/4 che gli Area hanno ampiamente scavalcato, arrivando al limite di rottura dell'elasticità ritmica con gli 11/16 e i 33/16, ritmi pluri-composti sconosciuti alla tua esterofilia musicale.

IL POVERO STRONZO CONTINUA: Come superare l'errore? Forse bisognerebbe lasciarsi andare all'ispirazione più cinica, forse bisognerebbe dar ragione al pianismo ostico e affascinante di Nervi Scoperti o alle andature misteriose di Megalopoli: rendendo al contempo più elastica la materia, spezzando l'ossessione dei ritmi, colorando il timbro con un saxofono che toglierebbe molti pesi dalle spalle di Fariselli e farebbe chiacchierare meno il sintetizzatore di Tofani. Resta comunque la mano felice di molti strumenti, la voglia di bruciarsi la pelle con significati poco consumabili e molto interessanti: anche se in fondo a tutto Area 5, un «gesto musicale» di Hildago e Marchetti, che dovrebbe costituire il nocciolo di questa presa di coscienza, fallisce clamorosamente nella noia e nell'isteria. I brani migliori sono quelli già citati, con l'ombra malefica di un certo Cecil Taylor e l'urlo sincopato della Mahavishnu Orchestra: Implosion sta un gradino sotto, per un certo impaccio dei temi spiegati, come l'iniziale Elefante Bianco, che abusa di «segnali acustici» mediorientali. Gioia e Rivoluzione scherza col testo agrodolce, misurando per la prima volta la «bellezza» della ballad chitarristica: e La Mela di Odessa chiude in gloria la situazione, sorridendo su un facile tema musicale con un apologo malizioso, pieno di sottintesi e di frammenti culturali siglati 1920.

IL POVERO STRONZO SCRISSE: "Crac!" la recensione di Riccardo Bertoncelli
Spinti dalla «voglia di comunicare» e forse consci della paranoia cui erano giunti con il secondo disco, gli Area ci offrono un'opera più tranquilla, serena, festosa, delle precedenti, accoppiando alla «rivoluzione» che occhieggiava tra le pagine del passato una «gioia» che fondamentalmente è divertimento con il suono. Compromesso? Non di certo, anche scavando a fondo nei significati. La consapevolezza non scende mai a patti, i testi non la smettono mai di insinuare e di porre dubbi, lo stile muta nelle virgole del modus senza sbriciolar la sostanza: «il mio mitra è un contrabbasso / che ti sputa sulla taccia», cantano le parole a un certo punto, ed è il fedele riassunto dell'esperienza Area, la voglia di far qualcosa per i tempi con gli strumenti a disposizione. Oltre agli orgogliosi pronunciamenti, comunque, la stoffa della musica continua a presentare smagliature. Il vecchio problema della «vocalità» non è stato risolto, Demetrio Stratos continua a inseguir singulti e libertà oppresso da rigide strutture: e la musica stessa presenta inciampi e aree di dubbio, costretta a scivolare tra immagini audacissime e piccoli schemi di pop di retroguardia.

Che la nevrosi sia quella degli anni di piombo non è una mia interpretazione, è proprio così, letto milioni di volte da giornalisti e dal gruppo stesso. Gli Area erano politicamente attivi dai capelli ai calzini, le falci ed i martelli si sprecano nelle loro copertine, inizio e fine concerto con pugno alzato, concerti nel bel mezzo di comizi politici ecc ecc. Nella metà dei 70, apparve su di un giornale una foto che raffigurava un covo delle Brigate Rosse appena scoperto dalla polizia, su di un tavolo si trovavano fucili, pistole... ed un disco degli Area. Patrizio narra che secondo lui ce lo hanno messo apposta i giornalisti od i poliziotti, ma rimane il fatto che per dare l'idea del covo delle BR, hanno usato Fucili pistole ed un disco degli Area. Non si sta parlando di Fighetti, questi erano più incazzati di tutti i cazzo di gruppetti di bimbo-punk e young-hardcore di washington sommati assieme ed elevati al cubo. Non a caso il titolo dell'album "1978: gli Dei se ne vanno, gli Arrabbiati restano!". Loro erano davvero molto ma molto incazzosi, ma molto. Nel prossimo post ti copio incollo la recensione di un povero stronzo fatta su Crac! in sò che giornale, e nel prossimo ancora, ti posto la risposta di Stratos a quel povero stronzo.

L'angolo dello snob: Io conosco un coglione talmente snob che insiste nel dire che il loro miglior pezzo è "Caos".